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“施莺莺，你的名字要被今日所有见证这一刻的人永远铭记。你可以去往的未来，要比今日的灯火与星光更加盛大辉煌；你要创下的成就，要前无古人后无来者，屹立于最高峰之上”

组委会特别奖的办法要慎之又慎，不仅要考虑到整体的制作水平、影片的表达、拍摄的难易和故事的流畅性之外，影片的立意与对后世可能造成的影响也是至关重要的判断标准。

在金像奖的历史上，曾获“组委会特别奖”的，无一不是由名导执掌、德高望重的演员出演的正能量影片，比如我和我的祖国，再比如血战湘江，还有更早些年的忠诚与背叛与湄公河行动。

然而今日，施莺莺的禁毒纪录片兼宣传片无人之处获金像奖组委会特别奖，在将组委会特别奖的导演的年龄又往前刷新了一个级别的同时，也在无声向全国甚至全世界宣告

这就是我们文化领域的中流砥柱，这便是我们文化战的最终王牌。

金像奖组委会特别奖破天荒颁发给这么年轻的新人，还是年纪轻轻便在同一奖项上已经摘下数顶桂冠的导演，这已经不是破格的问题了，按照正常逻辑来衡量，这简直就是荒唐。

可问题是，施莺莺的发迹路线和娱乐圈里绝大多数人的截然不同。

大多数人都会选择先在国内积累一定的人气，然后以此为敲门砖，去叩开格外傲慢的、以欧美为主导的西方电影界之门。毕竟有数额可观的国人群众基础摆在那里，西方电影界再怎么傲慢，也不会真的跟钱过不去。

等他们在外面成功镀金后再回到国内，就能轻轻松松，名利双收

既占着出过国、拍摄过国际大片、得过国际大奖的好名声，又能够在国内轻轻松松脱颖而出，岂不美哉

然而这种路线有个极其致命的问题，那就是欧美电影中经常会有意无意出现对华方的种族歧视。

他们极力加强观影者对华人的各种恶性刻板印象，而电影等大众娱乐又是最能轻松影响观众们的思想和精神的优良选择

一个衣食无忧的人一辈子怎么说也会进电影院几百次吧。只要他们一直在电影里强调东方的落后、专制与愚蠢，再时不时宣扬一下自己的自由和先进，还有电视剧这个小弟在后面敲边鼓，足够在几十年的时间门里，让一个人对一个群体甚至一个国家的认知彻底成型，无法扭转

如此一来，久而久之，不管国内发展得再怎么好，在他们主导的西方世界里，这块有着千年历史的古老的土地，依然与“贫穷落后、愚昧无知”等字样死死挂钩。

这就导致每个想要敲开傲慢的西方电影界之门的华人明星，都会遇到一个两难的抉择

你是昧着良心去迎合他们的价值观，对你生长的土地大加诋毁，好让自己能得到个不错的角色一举成名，还是坚守本心说真话，哪怕要面临着一辈子都无法被他们认可的风险

百分之九十九的人都会选择前一条路，毕竟他们在出国前就做好了所有的谋划

国内的观众是用来赚钱的，国外的大腕是用来讨好的

只要能在国际上夺得大奖一举成名，再回到国内重新赚钱，浮华的名气足以掩盖一切问题。到时候谁还会在意我曾经在千万里之遥的土地上，为了迎合别人而唾弃过我的祖国

然而施莺莺直接走了一条完全相反的路。

她先是以莎乐美异军突起，当场把欧美主导的西方电影界给冲了个人仰马翻；等欧美那边的观众们习惯了施莺莺的存在，甚至觉得“真正的绝世美女应该长这个样子才对我之前都在看些什么东西”之后，又以1874为过渡，开始反过来筛选她的国外粉丝群体了

你们可以用电影来扭曲我们抹黑我们，那我们也可以说实话给自己辩驳吧我们的近现代史字里行间门都是血泪，你们曾在其中扮演过刽子手的角色，可千万别忘了

就这样，一部分极端拥护西方价值观的人被筛选了出去，离开了施莺莺的拥趸的队伍；但更多真心喜爱她的观众的视野就这样被打开了，连带着对国际局势的认知都客观了不少。

别的明星是从国内往外带粉丝带流量，作为打入国际市场的敲门砖，可施莺莺就是这么与众不同，她直接把人家求而不得的国际认可和观众齐齐揽在了手里，并用这些东西来反向冲击内娱了

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