送一块刻着拉丁文的青铜碑，内容他都想好了：*“此处收藏之光，非来自太阳，而源于东方。”*】

陈泽回了个“好”字。

又补一句：“碑文末尾加一行小字：*‘亦曾照亮好莱坞。’*”

他起身走到落地窗前。楼下广场上，一群穿校服的孩子正举着平板电脑拍短视频——是星光暑期档电影《敦煌：星图密码》的线下打卡活动。影片里那幅失传千年的敦煌星图，经AI复原后，被做成AR互动程序，扫码即可在手机里召唤出整条银河。此刻孩子们踮脚伸臂，镜头扫过他们腕上智能手表的微光，扫过他们校服领口绣着的小小星光LOGO，扫过他们身后电子屏滚动播放的《觉醒年代》片段——陈独秀在狱中写《新青年》发刊词，毛笔尖悬在宣纸上方，墨滴将坠未坠。

这滴墨，三年前就该落下。

当时广电约谈星光高层，态度强硬：“《觉醒年代》尺度太大，不能播。”

陈泽没争辩，只递上一份材料：《1919—1921年中国报刊发行量统计与读者年龄结构分析》。数据来源是国家图书馆未公开档案，显示当年《新青年》读者中，15—25岁青年占比63.7%，且82%订阅者为在校学生。他指着其中一行加粗数字：“您看，1920年北大红楼印刷厂的日均排版工时，是1919年的2.3倍。为什么？因为学生抄写员太多，手写速度跟不上油印速度，只好轮班倒。所以现在我们让高中生演五四学生，不是猎奇，是还债。”

后来片子播了，第一集收视率破纪录。

更关键的是，播完第二天，教育部发文，将《觉醒年代》列为全国中小学思政课必修拓展教材。

陈泽转回身，拉开抽屉。里面静静躺着一枚铜质怀表，表盖内侧刻着细小的中文：“赠陈泽同志，纪念中国电影百年技术攻坚组成立。2021.7.1”。表壳背面，是激光蚀刻的微型电路图——那是星光自研的“星火”AI制片系统核心架构，能将剧本分镜、场景建模、演员走位、灯光参数全链路同步生成，误差小于0.3秒。上周，这套系统刚被用于《敦煌》最后三场沙漠戏：不用绿幕，不用替身，实拍团队在甘肃戈壁滩架设327台4K摄像机，AI实时计算风沙粒子运动轨迹，自动生成每帧画面中沙粒折射光线的角度变化，最终成片里，每一粒沙都在呼吸。

他合上怀表，手机震动。是康卡斯特CEO打来的。

“孟辰，”对方声音带着大西洋彼岸的潮气，“柯克刚才在巴哈马游艇上给我打电话，说想见你一面。地点他定了——百慕大三角中心那艘废弃钻井平台，‘海神之矛’号。他说那里信号屏蔽最强，连卫星都扫不到。”

陈泽没立刻答。他望向窗外，一只白鸽掠过玻璃，翅尖在夕阳里划出银线。

“告诉他，”陈泽声音很轻，“我带林晚一起去。顺便，把《敦煌》最后一卷胶片带上——就是那卷藏着星图原始算法的母带。让他看看，什么叫真正的‘消失的艺术’。”

电话那头沉默了很久，久到陈泽听见海浪撞击船体的闷响。

“……他问，如果谈崩了，你会不会真烧掉那卷胶片？”

陈泽笑了：“不烧。我会把它投进马里亚纳海沟。但在此之前，让全世界直播——从胶片入水那一刻起，每下沉一米，星光旗下所有平台同步释放一段未公开的敦煌壁画高清影像。直到它触底。你知道吗？马里亚纳海沟最深处叫‘挑战者深渊’，深度11034米。也就是说，我要播11034分钟，将近八天。全球电视台、流媒体、电影院线，谁敢关掉这个频道，我就起诉他们侵犯人类共同文化遗产传播权。”

对方倒吸一口冷气：“你疯了？”

“不。”陈泽转身，按下桌上一个黑色按钮。整面玻璃幕墙瞬间变成巨幅投影，画面里，是《敦煌》片场实拍的星空——不是CGI，而是剧组用23台天文望远镜连续三个月拍摄的真实银河，经过AI叠加重构后，星轨如金线般缠绕着莫高窟九层楼的剪影。“我只是在告诉所有人：有些东西，不该被藏在保险柜里。它们得发光，哪怕烧掉自己。”

他挂断电话，走向电梯。

门开前，助理匆匆赶来，递上一份加急文件：“陈总，白玉兰奖组委会来函，邀请您担任明年评委会主席。附带说……他们收到匿名举报，称本届获奖剧集《山海情》部分方言台词，疑似使用AI语音合成技术，要求

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