让他来。不试戏，直接谈。”

张嘉译来得很快。没带助理，穿件洗得发灰的藏蓝工装夹克，进门先环顾四周，目光在墙上的赤壁地图、兵器架、老韩泡茶的紫砂壶上停留三秒，才看向树哥：“导演，听说您不让我试戏？”

“试过了。”树哥指指自己太阳穴，“你进门时，右手扶门框，拇指在木纹上刮了一下——那是常年搬道具留的习惯。坐下时，你左膝比右膝低半寸，说明右腿旧伤未愈。说话时舌尖偶尔抵住上颚，是西北人特有的咬字滞涩感。这三样，够我信你演张飞。”

张嘉译愣住，随即笑出声：“您这‘试戏’，比我演过的所有戏都狠。”

“张飞不是吼出来的。”树哥递过一杯茶，“他是闷雷。是酒坛子砸在地上，碎的是陶，震的是地。你试镜那天，演的是《桃园结义》——可我要你演的是建安二十五年，他听说关羽死了，抄起酒坛往墙上砸，坛子碎了，酒流了一地，他蹲下去，用手指蘸酒，在地上写‘云长’二字。写到第三笔，手指突然抖得写不成，他就攥紧拳头，指甲抠进掌心，血混着酒淌下来。”

张嘉译没说话，低头喝茶。热气氤氲里，树哥看见他喉结上下滚动三次。

三天后，张嘉译签了约。合同附加条款只有一行字：“所有怒戏，必须用真酒，喝多少，导演定。”

紧接着是关羽。

树哥锁定了两个人：一个是香港的老戏骨，演过五版关公，髯口都是特制的真马鬃；另一个是内地新人，身高一米九三，肩膀宽得能扛门板，可试镜录像里，他念“忠义千秋”四个字时，嘴唇在抖。

树哥把两人资料并排摆在桌上，看了整晚。凌晨四点，他拨通老韩电话：“把新人的试镜带调出来，单独剪他念‘吾乃解良一介武夫’那段，放大他右手——特别是虎口。”

老韩照做。画面里，那双手青筋暴起，指腹布满老茧，小指外侧有一道斜长疤痕，像被刀劈开又愈合的旧伤。

树哥盯着那道疤，忽然想起什么，翻出手机相册——里面存着一张泛黄照片：1978年，山西运城解良村祠堂修缮现场，几个村民抬着一块断裂的青石碑，碑上“关”字只剩半边。照片角落，一个少年蹲在碑旁，正用指甲抠石缝里的青苔，虎口赫然一道新伤，血珠将滴未滴。

那是树哥十八岁时，在老家拍下的唯一一张照片。

他放下手机，对老韩说：“告诉那个新人，明天来。带一把真正的青龙偃月刀。”

新人叫甄子丹？不。是张丰毅。

树哥没告诉他原因。直到开机前夜，张丰毅在道具库看见那把刀——刀身沉黑，刃口微卷，刀柄缠着浸过桐油的麻绳，绳结打法是晋南老匠人的独门手法。他伸手摸刀脊，指尖触到一行极浅刻痕：解良张氏，丙辰年铸。

张丰毅的手顿住了。

树哥站在门口，声音很轻：“我爷爷说，那把刀的模子，是他从解良祖祠偷拓回来的。他们不信，说我疯了。可我知道，真东西从来不在博物馆，而在人心里。”

张丰毅没回头，只慢慢解开腕扣，露出小臂内侧——那里用针尖刺着两个墨点，连起来是半个“关”字。

树哥转身离开，门关上前说：“明天第一场，你骑马冲阵。不许用替身，不许吊威亚。马惊了，你摔下来，我就换人。”

张丰毅点头：“好。”

最后是刘备。

树哥翻烂所有资料，直到某天深夜，助理发来一条推送：《流浪地球2》剧组探班视频。画面角落，一个穿驼色大衣的男人站在防爆玻璃后，正仰头看太空电梯模型。他没说话，可当镜头扫过他侧脸时，树哥猛地坐直——那眉骨走向，那鼻翼微张时的弧度，那眼尾向下垂的倦意……像一把钝刀，缓慢而准确地剖开了记忆。

他立刻拨号，对方接起时，树哥只说一句：“陈道明老师，我是周树。您小时候，在天津劝业场听过评书吗？”

电话那头沉默三秒，传来一声极轻的笑：“《三国演义》？说书先生讲到刘备摔阿斗，说‘此子虽小，却重若千钧’，我那时攥着糖纸，手心全是汗。”

树哥闭上眼：“我想请您演一个会出汗的刘备。”

陈道明没答应，也没拒绝。他问：

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