不是产黑陶？”

张建点头：“对，尧王山那边，土质特殊，烧出来乌黑发亮，敲起来像磬。”

“我听启山哥说过，”莹莹把一瓣橘子塞进嘴里，酸得眯起眼，“他说五莲黑陶，泥要取自山阴三十米以下的老层，水要用古井头的，晾坯不能见直射日光，烧窑火候差半度，整窑废。可现在好多厂子图快，土挖浅了，水用自来水，火猛烧，出来的陶器一摔就裂。”

张建怔住，继而深深看她一眼：“莹莹，你……去过五莲？”

“没去过。”莹莹摇头，把橘络撕干净，又剥下一瓣，“但我查过资料。上个月，《工艺美术》杂志登了篇五莲黑陶传承危机的文章，主编姓周，是我二舅妈的表姐。我托她寄了三本合订本回来，里面提到一个叫张守田的老匠人，七十二岁，还在用祖传的‘三阴晾坯法’。他徒弟都说他犟，可去年省博收他一件‘玄鹤衔芝’瓶，估价八千。”

张建沉默片刻，忽然从衣袋里摸出一张折叠的小纸片，展开，是一张黑白照片：一位须发皆白的老者蹲在泥坯前，手里捏着一块湿泥，背后竹棚低矮，墙上挂着几把自制刮刀。照片背面用钢笔写着：**守田爷爷，一九八三年春，摄于尧王山南坡。孙建敬摄。**

“这是我爷爷的师弟。”张建声音低下去，“也是我爹的师父。他一辈子没收徒弟，说手艺不是教出来的，是‘熬’出来的。我小时候在他家睡过三年，每天天不亮就被拎起来扫院子、挑水、揉泥。他从不教我拉坯，只让我数柴火——劈多少根，烧多久，灰烬摊开几指宽，都得记准。后来我才懂，他在教我‘等’。”

莹莹把照片翻来覆去看了好几遍，忽然抬头，眼睛亮得惊人：“那他现在……还做吗？”

“做。”张建点头，“但窑快塌了。村里要修路，占了他取土的老坑，新土不行，他宁可停手。上个月，我寄了两千块钱回去，让他修窑。他退回来了，信上只写八个字：‘泥不正，火不纯，不做。’”

葡萄架下一时安静，只有风吹过叶子的沙沙声。陈启山没说话，起身进屋，再出来时，手里多了个紫檀木盒。他打开，里面静静躺着一方砚台——墨色沉郁，纹理如云，底款是“五莲张氏，丙辰年制”。

“这是守田老先生的手艺？”陈启山问。

张建凝神细看，手指悬在砚台上方不敢触碰，喉结滚动：“……是。这方砚，我十二岁生日，他亲手送的。说‘砚为耕田之具，墨是心血所化，人若不耕心，砚再好也是块石头’。”

陈启山把砚台轻轻推到张建面前：“明天，你陪我跑趟五莲。”

“去？”张建愕然。

“对。”陈启山声音很平，却像铁锤落地，“星禾物流在日照有分仓，云途的药材基地明年要扩至胶东半岛。我拟了个方案，把尧王山南坡划作‘传统工艺共生保护区’，黑陶、剪纸、柳编全纳入，由村集体牵头，我们提供设备、渠道、质检标准。守田老先生若愿出山，担任首席指导，薪酬按高级工程师待遇，另配两名年轻学徒，全程录音录像，整理口述史。土源问题，我已联系省地质队，下周派人勘探新矿脉。至于窑——”

他顿了顿，目光扫过张建，扫过黄亦，最后落在莹莹脸上：“我打算在窑址旁，建一座‘手艺人传习馆’。不挂牌子，不收门票，谁想学，带三斤米、一坛酒、一颗诚心来，守田老先生点头，就算入了门。”

莹莹猛地坐直：“我能去学剪纸吗？”

“当然。”陈启山笑，“但得先学会磨刀——守田老先生说，剪纸刀钝了，剪出来的人不像人，鬼不像鬼。”

众人哄笑，连李秀菊都笑出声，摇着蒲扇道：“好啊，那就定下！亦和张建的事，趁热打铁；莹莹的剪纸，也趁早开课；小六他们那堆技术难题，回头我请冶金部的老专家来家里吃顿饭，边喝黄金液边聊——听说人家最近迷上这口，说比茅台醒神。”

夜渐深，萤火虫聚拢在灯下，像一小团浮动的星子。黄亦悄悄挪了挪椅子，挨近张建，指尖轻轻碰了碰他搁在藤椅扶手上的手背。张建没动，只是将右手食指缓缓蜷起，拇指腹在她手背上极轻地按了一下——一个只有他们懂的暗号，意思是：我听见了，我记住了，我不放手。

这时，院门被轻轻叩响三声。

彩云去开门，门外站着个穿洗得发白蓝工装的中年人，头发花白，左袖空荡荡地挽到肘部，肩上挎着一只旧

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