紧密结合。比如海啸那场戏,不只是展示海浪有多高,更重要的是展示角色在海浪面前的恐惧、无助,以及最后的求生意志。特效要服务于这

个情感逻辑。”

“那技术上有挑战吗?”刘艺菲问。

“挑战很大。”姜宇实话实说,“我们要做的是实拍+CGI的无缝结合。很多场景要在绿幕前拍,演员要想象出真实的灾难环境。这对演员的想象力要求很高,对特效团队的技术要求更高。我们必须做出让观众信以为真的世界

末日。”

程龙感慨:“现在的电影越来越依赖技术了。我们以前拍戏,危险动作都是真上。现在很多都可以用特效完成,安全,但也少了点那种......真实的刺激。”

“特效也能创造真实做不到的场景。”姜宇说,“《2012》里有些灾难场面,实拍是不可能的。比如整个城市崩塌,大陆板块移动......这些必须靠特效。关键是要让特效有“实感,让观众觉得这真的可能发生。”

话题从特效转到行业八卦,气氛更加轻松。

程龙讲了些早年闯荡好莱坞的趣事:“我拍《尖峰时刻》第一集时,英语还不太好。有场戏台词很长,我背了一晚上,第二天开拍还是说错了。导演喊Cut,我赶紧道歉,结果他说没关系,你刚才说错的版本更有趣,我们就

用那个!”

大家都笑了。

巩丽也分享了在戛纳的经历:“我第一次去戛纳是1993年,《霸王别姬》参赛。走红毯时特别紧张,高跟鞋还卡在缝隙里了。是张国停下来帮我,当时很多记者拍照,第二天法国报纸标题是‘东方王子的绅士风度'。”

她顿了顿,眼神有些怀念:“那时候中国电影在国际上还很少见,我们每一步都走得很小心,生怕给中国电影丢脸。现在不一样了,中国电影人可以在好莱坞主导项目,时代真的变了。”

这话让在场所有人都有些感慨。

景田小声说:“我觉得我们很幸运,赶上了好时代。”

“责任也更重了。”朱一龙说,“前辈们打开了路,我们得走好,不能把路窄了。”

晚餐持续到晚上十点。

程龙兴致很高,又开了瓶红酒,大家都喝得克制;明天要开始剧本围读,需要清醒的头脑。

十点半,大家陆续告辞。

程龙安排了车送每个人回酒店。

轮到刘艺菲时,她说:“我开车了,自己回去就行。

姜宇站起来:“我送你到停车场吧。”

两人走出别墅,沿着花园的小径慢慢走。

比弗利山庄的夜晚很安静,只有蝉鸣和远处隐约的车声。

路灯在石板路上投下温暖的光晕,空气中弥漫着夜来香的淡淡香气。

“今天谢谢你叫我来。”刘艺菲先开口,“很久没这么放松地吃饭聊天了。”

“应该的。”姜宇说,“你拍戏这么累,需要放松一下。”

走了一段,刘艺菲忽然问:“姜宇,你当初为什么选择做特效?”

这个问题有点突然,姜宇想了想才回答:“其实挺偶然的。我高中去电影院第一次看《星球大战》发现特特效别有意思,后来了解用代码创造视觉奇迹,那种成就感很特别。”

“那为什么会想投资拍电影呢?做特效公司不是挺好吗?”

“因为想做更大的事。”姜宇说,“特效只是电影工业的一个环节。我想参与从创意到成品的全过程,想讲自己的故事。而且......中国需要自己的电影工业体系,不能总是给别人打工。”

刘艺菲侧头看他,路灯下的侧脸轮廓分明:“所以你投资《2012》,不只是为了赚钱。”

“当然要赚钱,不赚钱公司活不下去。”姜宇笑了笑,“赚钱不是唯一目的。我想证明中国电影人可以做全球性的内容,可以平等地和好莱坞合作。这很难,却值得尝试。”

两人走到停车场。

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